中国超写实主义油画家集中在南方地区的原因探(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】(二)个体内部的条件与原因 一方面,南北方的地理、文化等环境差异造就了南北方人性格的差异。南方变化多端的地理环境,使得生活在这种复杂和不
(二)个体内部的条件与原因
一方面,南北方的地理、文化等环境差异造就了南北方人性格的差异。南方变化多端的地理环境,使得生活在这种复杂和不安全环境中的南方人变得细腻、多思、聪慧,更温文尔雅;而北方一望无际、一览无余的地理环境则让北方人感到简单而安全,这使得他们不需要有太多提防、防备,思维简单又直白,进而形成豪放、耿直、豁达的性格特征。超写实绘画讲究对细节的极致刻画,一幅画至少要耗时几个月。这样的特点就需要画家对事物有非常仔细的观察,并能够耐着性子在画布前潜心绘画。如此一来,这种“精工细活”必然是细腻、有耐心的南方人更善于并乐于从事。南方人的性格也使他们有更丰富的情感和思想,并且他们善于将这些情感融入画作中,而这种情感的抒发抑或是思想的传递也是中国超写实创作所必不可少的要素。
何多苓《春风已经苏醒》
另一方面,南北方的地理、文化等环境差异也导致了南北方人之间的审美差异。超写实绘画对细节的极致刻画既耗费时间又耗费精力,对北方人来说可能是一种繁复、费力的艺术,久而久之,甚至当他们仅仅只是看见这样的艺术时,就能够联想到它的耗时耗力,从而对其望而却步,于是超写实于北方人来说更有一种“累”“扣”“繁琐”的印象,带给他们更多的是一种负面的审美感受。而于南方人而言,这种精工细活正是他们的传统,就比如刺绣,就是南方人历史、文化中流传下来的物质和精神财富,不仅形成了“习惯”,同时又造就了审美的标准,精细活在南方人眼里就是耐力、毅力、高超技艺的体现,是会受到尊敬与崇拜的。所以南方人相较北方人更喜爱超写实绘画就不足为奇了,这样的情况也使得超写实在南方比在北方更有发展的空间。
四、结语
超写实艺术于改革开放后真正进入我国,并且被选择吸收、重新解读。中国超写实画家将西方超写实的表现技法融入中国本土的传统文化中,与中国的现实主义题材相结合,并在画中传达了画家的思想观念,使超写实主义样式绘画有了新的发展与创新,逐渐形成了不同于西方超写实艺术特质的中国超写实。
南方的自然、经济、人文等外部环境的优势作用,养成了南方人性格、审美、思想情感不同于北方的特点,且这些外部的环境条件与人内部的因素都有利于超写实的萌发与生长,于是促使了中国超写实油画家多集中出生并发展在南方的结果。“一方水土养一方人”,超写实主义的种子播撒在中国的土地上,开出了中国超写实的花,结下了中国超写实的果。而南方的土壤给予了中国超写实更适合的环境与恰当的养分,使中国超写实能够更茁壮、迅速地成长。
现如今,科技飞速发展,人类也步入了新的时代——图像时代。图像时代给人的感官带来太多的刺激,而面对人们日益挑剔且不断追求新鲜、刺激口味的现实,作为画家一定不能忘记“艺术首先应该是一门技术活”,写实才是人类最初的艺术语言,是一切艺术萌发的土壤。而超写实主义作为一种极端写实的、更考验艺术家功力的艺术形式,更是别有一番独特的魅力。中国超级写实主义油画不仅在画面形象的精微刻画上给予观众极其真实的视觉冲击,还通过作品进行象外之意的观念表达,给予观众心灵震撼。在超写实灭亡论或是架上绘画灭亡论盛行的今日,作为画家也应当保持自身的定力和执着,坚持不懈地走中国超写实之路,让中国超写实发展得更加成熟与完善,以达到能在世界上的超写实艺术中占有一定地位的最终目标。
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